Кыштымский историко-революционный музей

Информация по основным направлениям деятельности Кыштымского музея представлена в отдельных разделах:

НАУЧНАЯ И ПРОСВЕТИТЕЛЬСКАЯ

ИЗДАТЕЛЬСКАЯ

ВЫСТАВОЧНАЯ

ИНКЛЮЗИВНЫЙ МУЗЕЙ

ДИРЕКТОР

Галябиева Розалия Сагдиевна

ЗАМЕСТИТЕЛЬ ДИРЕКТОРА

Башкова Ирина Владимировна

УЧЁНЫЙ СЕКРЕТАРЬ

Кузнецова Елена Всеволодовна

ОТДЕЛ ФОНДОВ

и.о.ГЛАВНОГО ХРАНИТЕЛЯ МУЗЕЙНЫХ ПРЕДМЕТОВ

Жидкова Екатерина Борисовна

СПЕЦИАЛИСТ ПО УЧЁТУ МУЗЕЙНЫХ ПРЕДМЕТОВ

Жидкова Екатерина Борисовна

ХРАНИТЕЛЬ МУЗЕЙНЫХ ПРЕДМЕТОВ

Седова Наталья Владимировна

ХРАНИТЕЛЬ МУЗЕЙНЫХ ПРЕДМЕТОВ

Ферякова Наталья Валерьевна

ЭКСПОЗИЦИОННЫЙ ОТДЕЛ

СПЕЦИАЛИСТ ПО ЭКСПОЗИЦИОННОЙ И ВЫСТАВОЧНОЙ РАБОТЕ

Чебаков Вячеслав Аркадьевич

МУЗЕЙНО-ПРОСВЕТИТЕЛЬСКИЙ ОТДЕЛ

НАУЧНЫЙ СОТРУДНИК

Красильников Игорь Семёнович

НАУЧНЫЙ СОТРУДНИК

Кулешова Анастасия Николаевна

ПОЛНОЕ НАИМЕНОВАНИЕ:

Муниципальное учреждение «Кыштымский историко-революционный музей»

СОКРАЩЁННОЕ НАИМЕНОВАНИЕ:

МУ «Музей»

УЧРЕДИТЕЛЬ:

Исполнительно-распорядительный орган местного самоуправления-

Администрация Кыштымского городского округа                                                      

ЮРИДИЧЕСКИЙ АДРЕС:

456870 Челябинская область, г.Кыштым, пл.К.Маркса,2

ФАКТИЧЕСКИЙ АДРЕС:

456870 Челябинская область, г.Кыштым,ул.Металлургов,2

ПОЧТОВЫЙ АДРЕС:

456870 Челябинская область, г.Кыштым,ул.Металлургов,2

РЕЖИМ РАБОТЫ:

08:00-19:00,выходные дни:суббота,воскресенье

ТЕЛЕФОН/ФАКС:

(8-35151) 4-12-55

E-MAIL:

Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

 САЙТ:

museumkk.ru

 Начинаем формировать афишу выставок для Музейных сезонов.

Когда мы говорим о туризме применительно к музеям,то речь идёт прежде всего о культурном туризме.Экономическое влияние туризма,в том числе культурного туризма,уже давно признано,но теперь больше внимания уделяется его общему социальному воздействию, которое может быть положительным или отрицательным, в зависимости от того, как планируется и управляется туризм. Задача заключается в достижении ответственного, устойчивого и общедоступного туризма.Ответственность,устойчивость,общедоступность.Культурный туризм, являясь одной из форм туризма,не является формой управления культурным наследием и не является формой управления музеем.Музеи могут способствовать  развитию культурного туризма ,так как являются хранителями культурного наследия.Посещение музея представителями местного сообщества к культурному туризму не имеет никакого отношения.Турист-это путешественник,это гость. 

Галерея географических карт в музее Ватикана.Рим.Италия

Будучи некоммерческой организацией ,служа обществу, музей зависит от поддержки общества.Деятельность и функционирование музея не должны прерываться."Остановки",подобные той,в которой "застрял" Кыштымский музей,приводят к тому, что музей не способен в полную силу реагировать на развитие общества ,музей лишается  возможности принимать изменения в окружающем мире, и тем самым не способен сыграть свою роль в развитии общества, например, защищая определенные идеи и ценности.Ранее главная задача музея заключалась в его коллекциях, но в последние годы акцент сместился  на обслуживание посетителей.Главная функция музея - предоставить привлекательные и запоминающиеся музейные впечатления.Через укрепление отношений с общественностью должно происходить увеличение общественной ценности музея. Путешествие всегда было частью человеческой природы,независимо от мотивации.И музеи, и туризм могут способствовать развитию общества (образование,отдых,межкультурное взаимопонимание).Но , допустим , в использовании культурного наследия ,возникают спорные моменты.Для туризма культурное наследие-это ресурс.Для музеев  сохранение и ответственное использование культурного наследия является одной из их основных обязанностей.

Музеи и объекты культурного наследия, выступающие в области привлечения туристов, могут быть частью  группы заинтересованных сторон.В случае с музеями заинтересованная сторона - это те, кто обладает интересом к музейной деятельности и музейным программам.Принимая во внимание тот факт,что у музея есть  обязательства перед обществом, очевидно, что у общества есть несколько разных заинтересованных сторон с различными интересами, потребностями и ожидания.Обратим внимание на такую заинтересованную группу как музейная аудитория. Это посетители музея,зрители.Среди зрителей музея есть туристы, поэтому туристские организаторы, операторы и даже туристические услуги, также могут быть рассматриваемы как соответствующие заинтересованные стороны в музейной деятельности.Какое определение слову "турист" можно найти с музейной точки зрения.Не менее важно,отличаются ли туристы от других музейных аудиторий?Например,жители Кыштымского городского округа могут отличаться от путешественников,приехавших в Кыштым?

Культурное наследие как ресурс.Роль музеев заключается в сохранении и продвижении объектов культурного наследия, но, музеи могут быть даже замечены в деле создания культурного наследия.Туризму мы отдадим процесс потребления опыта , включая потребление музейного опыта.Туризм - это продажа мечты и опыта, которые удовлетворяют потребности, желания потребителя. Достопримечательности культурного туризма, включая музеи, идеально подходят для развития туризма, музеи генерируют спрос на туризм.Отношение музеев и туризма к ресурсу в основном иное. В случае с музеями ресурс имеет социальные и внутренние ценности, которые музеи хотят сохранить - в то время как туризм рассматривает ресурс с точки зрения пользователей и ценит его за его внутреннюю и внешнюю привлекательность для потребления. В целом туризм имеет тенденцию  увеличить количество посещений ресурса, а музеи можно охарактеризовать как заботу о благополучии ресурса, даже ограничивая доступ к нему.

Устойчивое развитие.Одна из фундаментальных задач музея-сохранение историко-культурного наследия.

Власов Павел Семёнович родился 21 сентября 1901 года в городе Кыштыме в семье рабочих. Учился в народной школе в городе Карабаш. С 1916 года — подкатчик леса на лесопилке, с 1918 года молотобоец доменного цеха Кыштымского чугуноделательного завода.С 1920 года по 1923 год — студент рабфака Уральского индустриального института. В 1929 году окончил Уральский индустриальный институт по специальности инженер-металлург.С 1930 года по 1934 год — ассистент кафедры теории металлургических процессов, затем инженер-исследователь в Свердловском институте цветных металлов.С 1946 года — директор Карабашского медеплавильного завода Министерства цветной металлургии СССР.

Вскоре Власов был направлен на работу в атомную отрасль СССР. С 1951 года — заместитель начальника завода «Б» Южно-Уральской конторы Главстройнадзора в городе Челябинск-40 .В 1953 году Власов стал директором предприятия п/я 38 в городе Глазове.В октябре 1956 года Власов занял должность директора Государственного союзного завода 250 (затем — п/я 80,а сейчас — Новосибирский завод химконцентратов).

Указом Президиума Верховного Совета СССР от 26 апреля 1971 года за успешное выполнение заданий восьмой пятилетки директору Новосибирского предприятия п/я 80 Власову было присвоено звание Героя Социалистического Труда. Также Павел Семёнович Власов был дважды в 1954 и в 1971 году награждён Орденом Ленина.Ордена Трудового Красного Знамени ему вручались в 1939, 1951, 1956, 1962, 1966 годах. В 1949 году вручена медаль «За трудовое отличие».Умер Павел Семёнович 18 июня 1987 года. Похоронен на Заельцовском кладбище Новосибирска.

Краевед города Кыштыма –Константин Яковлевич Щербаков

Константин Яковлевич Щербаков – можно сказать, первый кыштымский исследователь, целая веха в краеведении нашего города, а для нашей семьи – это близкий человек, мой дедушка. Я знала, что дядя Костя (именно так я его называла) разыскивает информацию по истории города, ведет переписку с самыми разными организациями, пишет статьи в газеты, и меня переполняла гордость, что он – краевед! Кстати, я и сейчас этим очень горжусь, да и все родственники тоже.Благодаря его неутомимым поискам документальных свидетельств, историография Кыштыма обогатилась малоизвестными фактами.

Константин Яковлевич родился в большой рабочей бедной семье в Кыштыме в 1902 году. Он рано лишился отца, который умер от голода и непосильного труда. Учиться в школе маленькому Косте не пришлось, жил «в людях», зарабатывая себе на жизнь, но окончил все-таки 2 класса начальной школы. Хороших, добрых, отзывчивых людей немало встречалось на его жизненном пути. Живя в чужой семье, многому научился, особенно столярному делу.До войны выстроил себе дом на улице Мамина-Сибиряка, где жила неподалеку его старшая сестра, но пожить в нем ему не пришлось: началась война...Участник гражданской войны (воевал с басмачами в Таджикистане) по повестке военкомата ушел на фронт в 1941 году. Будучи рядовым стрелковой роты, в июле 1942 года получил тяжелое ранение и контузию.Еще до войны, в 1937 году, вступил в партию и стал членом ВКП(б). С августа 1942 года Константин Яковлевич являлся заместителем секретаря партийной организации отдела контрразведки «СМЕРШ» 351 стрелковой дивизии. За время боевых действий он с группой бойцов неоднократно ходил в разведку для выявления боевых порядков противника, и все специальные задания командования выполнял в срок.В условиях боевой обстановки он умело сочетал партийно-воспитательную работу с боевыми задачами, повседневно проводил с бойцами партийно-агитационную работу.С января по март 1943 года Константин Яковлевич выполнял обязанности секретаря парторганизации отдела. За время его работы численность парторганизации выросла на 40% за счет вновь принятых членов и кандидатов ВКП(б).Его боевой путь прошел через Северо-Кавказский фронт, он освобождал Украину, Чехословакию, Польшу. Войну закончил в Польше 9 июня 1945 года в звании старшины. Вернулся домой в 1946 году с Орденом Красной Звезды, медалями «За отвагу», «За оборону Кавказа», «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.».До войны работал в леспромхозе, после войны – директором Дома инвалидов в пос. Канифольный, а позднее – начальником снабжения в леспромхозе.Константин Яковлевич очень любил историю, особенно его интересовала история родного края и города. Он мечтал как можно больше раскрыть страниц прошлого, рассказать о людях, с которыми сводила его судьба.В городском музее хранится большая переписка Константина Яковлевича с центральными, областными архивами, музеями и библиотеками. Например, Центральный Государственный архив СССР сообщил ему, какие материалы хранятся у них по развитию кыштымских заводов. Библиотека СССС им В. И. Ленина сообщила, когда и кем были открыты месторождения руд в Кыштымском районе, а архив Академии наук СССР дополнил, что месторождения Кыштымского горного округа изучал академик Александр Павлович Карпинский.Вел переписку и с архивом Костромской области. Его интересовала организация первого Костромского советского полка, командиром которого был назначен Георгий Андреевич Буренченков, в дальнейшем генерал Советской армии, который в Гражданскую войну освобождал Кыштым от белочехов. Из полученных ответов стали известны его биографические данные.Благодаря его поисковой работе, кыштымцы узнали о приезде в город академика Д. И. Менделеева, писателя Д. Н. Мамина-Сибиряка, наркома цветной металлургии С. Орджоникидзе, Всесоюзного старосты М. И. Калинина, о присвоении звания Героя Советского Союза вице адмиралу А. И. Петелину, о первой листовке в Кыштыме, о том, когда прошел первый поезд через наш город, а также, чьими именами названы улицы города и многом другом.Из достоверных источников Константин Яковлевич Щербаков вычитал, что на Урал на лечение собирался приехать В. И. Ленин. Ответ на этот вопрос он получил из Института марксизма-ленинизма при ЦК КПСС: «… позже Мария Ильинична (младшая сестра В. И. Ленина) вспоминает, что Владимир Ильич и Надежда Константиновна собирались ехать на Кавказ, но «пошла болтовня» и решили ехать на Урал. Все было приготовлено. Но эта поездка не состоялась, помешала болезнь Владимира Ильича. За апрель – май 1922 года Ленин из Москвы не выезжал».

Краевед часто сам выезжал в областные архивы и музеи Челябинска, Свердловска, скрупулезно работал с первоисточниками. Он во многом способствовал основанию заводских музеев в городе, помог в поиске документов машиностроительному заводу, радиозаводу, дому отдыха «Дальняя дача», ГПТУ № 30, школам, где создавались музеи.

В 1977 году совет городского музея в статье газеты «Кыштымский рабочий» писал: «Большая заслуга в составлении новой экспозиции по истории Кыштыма принадлежит К. Я. Щербакову – неутомимому краеведу, члену совета музея…».Константин Яковлевич ушел из жизни в 1979 году. В начале 1980-х годов дочери Екатерине вручили Орден Красной Звезды (приказ 51/н от 20 мая 1945 г.), который Константин Яковлевич не получил в 1945 году…Мы, родственники, очень его любили. Это был добрый, душевный, отзывчивый человек, готовый всегда прийти на помощь. У него были золотые руки, и когда он гостил у сестер, племянников, обязательно помогал по хозяйству, плотничал. У нас сохранились скамейка, табуретки, сделанные дядей Костей. Помогал он и в строительстве нашего дома, и, позднее, веранды.Я очень ждала его прихода, каждое его посещение было для меня большим праздником. Он вел здоровый образ жизни, никогда не курил и ни капли в рот не брал спиртного. Его день начинался с утренней зарядки и водных процедур. Когда он у нас ночевал, то и мне приходилось делать упражнения вместе с ним! По радио ежедневно транслировали передачу «Производственная гимнастика», и в течение дня он включал приемник и занимался вместе с ними.Его материал об историческом прошлом нашего города и края публиковали в газете «Кыштымский рабочий». С 1966 по 1979 год Константин Яковлевич написал более 100 статей.

Реннер Елена Евгеньевна

 Краевед Константин Яковлевич Щербаков и городской музей

Срок моей активной работы в кыштымском краеведении (точнее, в Историко-революционном музее, в Белом доме и на «Дальней Даче») исчисляется с августа 1979 года до августа 1984 года и составляет ровно 5 лет. На первый взгляд – немного. Но ведь это был тридцатилетний «возраст вершины», возраст Иисуса Христа, когда человек полон молодых сил, а душа жаждет романтики. Писались такие строчки: «Дали открываются – свежесть и простор. Здравствуй, наша Родина, край уральских гор!». У меня перед глазами был образ великого патриота Урала Владимира Павловича Бирюкова.

Мечтал о работе в краеведческом музее, к которой шёл через юношеское увлечение археологией и Уральский университет.Мечта осуществилась в августе 1979 года. У этой музейно-краеведческой истории была прелюдия – моё знакомство с Кыштымом во второй половине 1977 – первой половине 1978 года, когда работал в Кыштымском информационно-вычислительном центре (Республики, 46). Для чего ежедневно приезжал из «сороковки» (город Челябинск-65), где жил с родителями. Начальником ГИВЦ был Виктор Михайлович Федотовских. Принят я был на ставку оператора, фактически служил в отделе статистики. Часто ходил в начале рабочего дня в горисполком, где в кабинете тогдашнего «мэра» Юрия Евлампиевича Кузнецова, оставлял данные о показателях работы промышленных предприятий (на специальной разграфленной доске, похожей на школьную, записывал мелом статистику по производительности труда и так далее). Ездил с отчётами в областное Статистическое управление. Заинтересовавшись ведомственным архивом (как-никак я – «историк-архивовед» согласно диплому), выписал оттуда данные исторического характера, стал готовить по собственной инициативе (но не закончил) статистический сборник «Развитие Кыштыма за годы Советской власти».Разумеется, посетил городской общественный музей, располагавшийся в невысоком каменном здании по адресу: Советская, д. 1. На нём имелась мемориальная доска, сообщавшая, что в гражданскую войну здесь располагался штаб Красной гвардии. Когда зашёл, бросились в глаза чучела зверей, великолепно выполненные, оставлявшие у посетителей неизгладимое впечатление – лося, медведя, волка и лисы. На стенах были развешаны тематические стенды, сопровождаемые фотографиями. Замечу, что впоследствии экспозиция краеведческого музея была целиком перемещена в Белый дом и при мне обновлялась лишь частично. Помню, что в начале текстовой части экспозиции можно было узнать, что первыми жителями кыштымского озёрного края были башкиры. Знаю, что в то время в партийно-ветеранской среде толковали о том, что не стоит углубляться в эту тему, дабы не возбуждать национальный вопрос (как будто у соседней Башкирии могли возникнуть территориальные претензии к Челябинской области?).При входе, за столом сидела заведующая с помошником. Подходит коренастый пожилой мужчина, в рубахе с короткими рукавами, навыпуск. Лицо – крепкое, волевое. И густая шевелюра тёмных волос. Это оказался известный кыштымский краевед Константин Яковлевич Щербаков. После знакомства, я побывал у него дома. Он показал мне два огромных фотоальбома, где я заметил немало дореволюционных открыток. Как потом выяснилось, хозяин много занимался поисковой работой – на столе громоздились папки с материалами и газетными вырезками по истории Революции и Гражданской войны, местных партийной и комсомольской организаций.Он, судя по фотоснимкам, дружил с «красными следопытами», водил юных пионеров на экскурсии к обелиску у озера Сугомак. Очевидно, в тот период у городского Совета ветеранов, активистом которого он являлся, главной была задача подготовки к близкому 60-летнему юбилею Октябрьской революции. Интересовала Константина Яковлевича и более ранняя история. Именно от него удалось узнать происхождение топонима «Кыштым» (а он для этого писал в Уфу, в Институт истории, языка и литературы).Краевед не только вёл огромную поисковую работу, отдав этому последние годы жизни, но и много писал для «Кыштымского рабочего» (так что подшивки городской газеты являются для нас источником для восстановления его литературного фонда). В тот момент он был озабочен подготовкой публикации о Дальней даче, в чём я (удивительное дело!) смог ему посодействовать: сообщил об археологе В. Г. Дружинине, имевшем прямое отношение к Дальней даче.Мне и позже приходилось сталкиваться с Константином Яковлевичем. Например, встречал его случайно на улице Республики, следуя после работы в центр города на автобусную остановку.В 1978 году, незадолго до своего ухода из жизни, он горел идеей перевести городской музей в Белый дом, который, по мнению ветеранской организации, идеально подходил для Музея. К тому времени краевед-энтузиаст успел многое сделать для музея машзавода и других заводских музеев, о чём свидетельствуют общие фотографии, где он снят среди организаторов. Помню, что Константин Яковлевич буквально за руку привёл меня к Белому дому. Мы остановились у левого входа с чугунными ступенями каслинского литья. Забыл содержание его рассказа, но до сих пор помню полученное впечатление от тех старины и тайны, которыми дышал великолепный демидовский особняк.В конце лета 1978 года я, уволившись в ГИВЦ, устроился на хлебозавод (в моём закрытом городе), где с 1947 года работала мастером моя родная тётя по отцу, Мария Александрова. Был принят на рабочее место машиниста-засыпщика. Причины перехода – зарплата (почти две сотни рублей против 70 в Кыштыме) и работа недалеко от дома. За год я смог приобрести ряд дорогих вещей, например, современный магнитофон, позволявший слушать песни любимых мною бардов.Целый год я не был в Кыштыме. Ничего не знал о том, что там происходит. А случилось следующее. В феврале 1979 года умер старый краевед Щербаков, добившись с неимоверным трудом, преображения главного музея города, успев стать свидетелем этого чуда. К Новому 1979 году был учреждён Историко-революционный музей. В штат нового учреждения были зачислены Чекалина Галина Петровна (на ставку хранителя) и пожилая Лузина Вера Фёдоровна (техничка). Кстати, дочь второй, Людмила Александровна, работала в ту пору директором библиотеки имени Б. Швейкина. До официального вступления Чекалиной и Лузиной в должность, ответственным за сохранность музейных фондов являлась председатель городской организации ВООПИК Козлова Татьяна Ануардовна.Таким образом, с начала 1979 года Музей, переехав к тому сроку на новое место, формально стал государственным, попавшим в ведение отдела культуры горисполкома. Заведующей Отделом была В. В. Глазкова, под началом которой находились также Центральная библиотека имени Бориса Швейкина, Музыкальная школа («Дом Дружининых») и Дом культуры имени Горького («Народный дом»).По словам Галины Петровны, именно Чекалина и стала первым директором городского музея в его новом статусе. Ей пришлось изрядно потрудиться при перевозках музейного имущества и обустройстве. Но ещё более – при заказе в Челябинске, перевозке и установке вертикальных высоких стеллажей, совершенно изменивших облик экспозиции. Увеличился приток посетителей Музея, стали проводиться групповые экскурсии (для отдыхающих из Домов отдыха «Дальняя Дача» и «Красный Камень»).В остальном Музей остался прежним. Для коренных перемен требовался руководитель со специальным образованием.

Клепалов Александр Петрович

Создание нового меню

По легенде, в Древней Греции когда-то очень давно жил скульптор. Он сторонился всех и целыми днями работал у себя в мастерской. Его имя было Пигмалион.Долгие годы он создавал статую девушки ,которую назвал Галатея. Статуя получилась такой необычайной красоты, что скульптор влюбился в нее. Он страстно хотел, чтобы мраморная Галатея ожила. Богиня любви и красоты Афродита/Венера/ сжалилась над ним и оживила статую.Наверное, эта легенда возникла от того, что древние греки созерцали вокруг прекрасные творения античных мастеров-Фидия,Мирона,Праксителя. И мрамор статуи казался им живым и теплым.Итак, скульптура - это художественное изображение в объеме.Главной особенностью скульптуры является то, что она преимущественно изображает человека! Реже  изображаются - животные (анималистический жанр), ещё реже - природа (пейзаж) и вещи (натюрморт).Скульптура-один из древнейших видов изобразительного искусства. В чем же различие между скульптурой, живописью и графикой?Нельзя сравнивать, какое искусство лучше,какое-хуже.Они разные, но взаимодополняющие друг друга, как объем и плоскость.В живописи по-настоящему реальна только плоскость, то есть реален только холст, реальны краски как вещество. А «светотень», «объем», «пространство»-все это лишь иллюзорное изображение.Скульптура же реальна,объемна.Она сама-объем, ее можно осязать, закрыв нлаза,тогда как живописные произведения можно лишь видеть.Скульптура «говорит» на языке объемов.Она,так же как и архитектура, может организовать пространство, поэтому скульптура связана с архитектурой.Изображение на холсте и бумаге мы видим всегда в одном положении, зафиксированном художником. Скульптуру же мы можем смотреть с различных точек зрения. Она «живет» в пространстве и меняется в зависимости от точек обозрения и от освещения.

Мур Генри "Король и королева".1952-1953 г.Бронза.

Царицей изобразительного искусства считают живопись.

Существует такая легенда: однажды один греческий художник по имени Апеллес  написал на картине гроздь винограда. Он оставил картину на террасе, и вдруг птицы стали слетаться к ней и клевать нарисованный виноград.Возможно, такого случая никогда и не было,  но легенда говорит о том, что художник с помощью красок может передать очень живо мир, который мы видим вокруг себя.Само слово «живопись» означает живописать,писать жизнь.Произведение искусства, выполненное любыми красками, называется живописью.Искусство живописи было известно еще в древности. В разные эпохи живописцы писали по-разному, потому что по-разному они видели и ощущали мир, от века в век менялось их понимание красоты. И от этого зависело, какие краски и какую технику они выбирали.Самая популярная техника-техника масляной живописи.

Художники пишут картины по-разному. Многие художники пишут мелкими мазками, как будто слегка притрагиваясь к холсту кистью. И трудно бывает увидеть касание кисти, сложно рассмотреть красочные мазки. Иногда мы почти не различаем на них отдельных мазков. Достигалось это тем, что на основной плотный высохший слой краски один за другим накладывались тончайшие, прозрачные слои красок. Подобный способ называется  ЛЕССИРОВКОЙ.

Шишкин И.И.Корабельная роща.1898 г.Х.,м.165х252.Государственный Русский музей,Санкт-Петербург

Другие художники пишут размашисто, крупными, смелыми мазками. Такая живопись, когда мы видим следы движения кисти  и поверхность картины не выглядит гладкой, называется  ПАСТОЗНОЙ.

Винсент  ван Гог. Арлезианка.1888 г.Х.,м.90x72.Метрополитен музей,Нью-Йорк

Художники-народ особый.Каждый из них-это мир неизведанный и подчас непонятный и часто вызывающий недоумение ,а бывает ,и раздражение.Но ведь,чтобы понять,необходимо узнать.Художник уже обладает знаниями,которых у нас нет.Значит, нам необходимо этими знаниями овладеть.

В изобразительном искусстве нам важнее всего не столько история,"рассказанная" художником,сколько создаваемый им образ,своего рода квинтэссенция жизненного опыта,человеческих и творческих привязанностей.

В одной из своих лекций В.Набоков, описывая чеховских героев,писал об их бесконечном спотыкании.Но причину он видел в том, что они смотрели на звёзды в небе.Вот и художники,выбивающиеся из общих правил,подчас намеренно нарушающие эти правила,напоминают людей,чьи спотыкания-это неумение идти в общем строю и потому,что лица их обращены к небу.

Столяров М.Н.Дорога по звёздам. 1999 г. Б.,граттография.43х56.©

Любой художник,являясь частью мира,в котором мы живём,творит свою историю.Художник оценивает и выбирает,и именно его неповторимая личность и особая острота восприятия помогают нам развить у себя способность к более тонкому видению мира.

Художники смотрят на звёзды.

В состав памятника архитектуры «Ансамбль усадьбы заводовладельца «Белый дом», являющегося объектом культурного наследия регионального значения, входят:

-  дом жилой «Белый дом»

-  Южный флигель с башней

-  Северный флигель с башней

-  ворота с оградой

-  сад и парк.

Указом Президента Российской Федерации от 20 февраля 1995 года № 176 «Об утверждении Перечня объектов культурного наследия федерального (общероссийского) значения» главный дом усадьбы «Дом жилой («Белый дом») отнесен к объектам культурного наследия федерального значения.

История создания ансамбля  связана с деятельностью известнейшей в России династии промышленников Демидовых, внесших весомый вклад в освоение богатств и недр Уральских гор, в строительство железоделательных и чугунолитейных заводов, в создание новых поселений и городов при заводах Урала. Кроме того, композиционное и архитектурно-декоративное решение фасадов здания «Белый дом», связанных с известным архитектором эпохи классицизма на Урале Михаилом Павловичем Малаховым, обуславливает особую архитектурно-историческую и мемориальную значимость ансамбля.Архитектурный ансамбль усадьбы формировался в два этапа:1 этап  - 1760-е годы, когда заводами и усадьбой владели Демидовы,2 этап  - 1820-1830-е годы, когда новыми владельцами стали Расторгуевы.

Заводские усадьбы на Урале являются особым феноменом. Они располагались вдали от традиционных дворянских усадебных губерний России и резко контрастировали с окружающим индустриальным окружением. На уральских заводах  усадьбы строились  обязательно в едином ансамбле с дымящими заводскими корпусами, на берегу заводских прудов, гораздо более крупных, чем обычные помещичьи пруды.

Ансамбль усадьбы располагается в центральной части города. Территория ограничена с юга и запада прудом, с востока – Предусадебной площадью (ныне площадь  имени Карла Маркса), с севера граница усадьбы проходит по территории бывшего Верхне-Кыштымского железоделательного и чугунолитейного завода.Территория усадьбы, освоенная одновременно с появлением завода, имеет уникальное значение как местоположение исторического центра города с сохранившейся первоначальной градостроительной планировочной структурой.До настоящего времени сохранились все основные элементы застройки ансамбля усадьбы «Белый дом». Ценностью является сохранность объемно-пространственной структуры усадьбы.